Coordinación, Independencia e interdependencia: Mecanismos esenciales

Cuántas veces nos hemos atascado en algún patrón, sacamos ritmos y nos vemos “encerrados” en ellos sin poder desarrollarlos o simplemente nuestro cuerpo no responde como nos gustaría… Todo ello se debe a una falta de base en materia de coordinación de nuestras manos, pies y, más frecuentemente de lo que se suele creer, de nuestra mente. Este artículo pretende ofrecer una sólida base en materia de coordinación que al ir desarrollándola nos hará adquirir una independencia y que finalmente se irá transformando en interdependencia.

Para ello nos haremos servir como no podía ser de otra forma de los rudimentos, en este caso de los más usados por los bateristas y percusionistas; golpes simples, golpes dobles y el paradiddle simple, y de las divisiones del tiempo más utilizados como son: Negras, corcheas y semicorcheas.

Los ejercicios que desarrollaremos posteriormente integran a los rudimentos citados previamente con las divisiones del tiempo más usuales que combinadas entre sí a través de numerosos ejercicios que más adelante detallaremos, nos harán obtener en conjunto una sólida base sobre los mecanismos esenciales de la batería en materia de coordinación para poder así ejecutar con mayores garantías cualquier patrón así como elevar nuestra técnica a un nuevo nivel.

Todos los ejercicios de los que se compone este estudio sobre la coordinación forman parte de un modelo que es necesario entender para maximizar los resultados de dicho estudio y para posteriormente desarrollar a gusto de cada uno. Objetivo último del estudio, mejorar nuestra expresión musical en este caso, a través de la batería.

EXPLICACIÓN DEL MODELO

El modelo consta de tres partes: Líneas, bases y variaciones

A) LÍNEAS

Cada una de las líneas une pares de miembros, en total se pueden obtener 6:

Línea 1: Mano derecha – mano izquierda (Horizontal superior)
Línea 2: Pié derecho – pié izquierdo (Horizontal inferior)
Línea 3: Mano derecha – pié derecho (Vertical derecho)
Línea 4: Mano izquierda – Pie izquierdo (Vertical izquierdo)
Línea 5: Mano izquierda – pié derecho (Diagonal 1)
Línea 6: Mano derecha – Pie izquierdo (Diagonal 2)

(Para más información véase el artículo sobre “Interdependencia”)

B) BASES

La base será un conjunto o secuencia de notas tomada como ostinato (patrón que se repite constantemente) orquestada por los miembros de una línea determinada, que en este caso serán golpes simples, golpes dobles y el paradiddle simple a semicorcheas.

Por ejemplo si hablamos de la línea 1 serán las manos las que toquen simples, dobles y paradiddle simple, si hablamos de la línea 3 serán en este caso la mano derecha y el pié derecho los que tocarán simples, dobles y paradiddle y así con todas.C) VARIACIONESSon patrones muy sencillos formados por negras, corcheas y semicorcheas que serán tocados por los miembros libres de una determinada línea, es decir los que sobran, en diferente combinaciones.

Dado que quedarán 2 miembros para realizar las variaciones, uno tocará las notas en gris y el otro las notas en negro y cuando se vean unas encima de otras se deben tocar como unísonos sin mordentes.

Por ejemplo si en este caso fuese la línea 2 (Píe derecho – pie izquierdo) la que estuviera llevando a cabo la base, los miembros que sobran ahora son las manos, luego serán éstas las que realizarán las variaciones de negras, corcheas y semicorcheas y si fuese la línea 5 (Mano izquierda – Pie derecho) la que realizara la base, serían pues, la mano derecha y el pié izquierdo los que tocarían las variaciones.

FUNCIONAMIENTO DEL MODELO

La puesta en marcha del modelo requiere de tres etapas:

1ª Etapa: SELECCIÓN DE LA LÍNEA A TRABAJAR
Se sugiere seguir por comodidad el siguiente orden: Línea 1, Línea 2, Línea 3, Línea 4, Línea 5 y Línea 6.

2ª Etapa: SELECCIÓN DE LA BASE
Hay 3: Golpes simples, golpes dobles y el paradiddle simple. Se sugiere seguir el siguiente orden atendiendo al grado de dificultad: simples, dobles y paradiddle.

3ª Etapa: EJECUCIÓN DE LAS VARIACIONES
Sería aconsejable empezar por negras, corcheas y semicorcheas atendiendo al grado de dificultad y para dar tiempo a que nuestro cuerpo vaya asimilando bien las bases.

En resumen, se trata de tomar una base a semicorcheas a la que se le añade con el resto de miembros otros patrones sencillos.

Para el estudio de los ejercicios se facilitarán unas plantillas que deben seguirse para verificar el avance en el estudio de la coordinación, aprovechar el tiempo y poder medir de alguna forma tanto el esfuerzo realizado como los beneficios obtenidos.

En dicha plantilla se deberán ir marcando aquellos ejercicios que ya se dominen.

Como consejos básicos para el estudio: metrónomo, empezar a velocidades lentas para aumentar progresivamente, paciencia, horas y autodisciplina.Estos ejercicios pueden realizarse sin más sentados en una silla golpeando con los pies en el suelo y con las manos en nuestras piernas para evitar que nos distraigan los elementos de nuestro kit o simplemente como una forma de pasar el rato cuando vayamos sentados en cualquier medio de transporte públicoPara desarrollar los ejercicios en la batería podrían realizarse por ejemplo con mano derecha en ride, izquierda en caja, pie derecho en bombo e izquierdo en el pedal de charles por ejemplo.

ADAPTACIÓN Y DESARROLLO DEL MODELO

Una vez realizados todos los ejercicios propuestos, se notará que utilizan unidades bastante simples. Llegados al punto en el que se dominan TODOS los ejercicios anteriores, ya se habrá obtenido una base suficiente que servirá como punto de partida para el desarrollo y adaptación del modelo.
Para ello, se necesitarán unas nociones muy básicas de solfeo y cierto vocabulario rítmico que nos servirán para expandir distintas partes del modelo y finalmente adaptarlo a nuestros gustos y/o necesidades como músicos.

En cuanto a las bases, que hasta ahora eran tres (golpes simples, dobles y paradiddle simple), se pueden añadir a continuación variantes de golpes dobles como IIDD, DIID ó IDDI.
Se pueden añadir también las variaciones del paradiddle simple:
DDID IIDI, DIID IDDI y DIDI IDID.
Y para terminar con el sistema binario, algunas combinaciones basadas en el tresillo cubano como:
DIIDIIDI, DDIDDIDI, DIIDDIDI,IDDIDDID, IIDIIDID y IDDIIDID.

Hasta aquí las bases cubrirían con una extensión más o menos amplia el lenguaje rítmico del 2×4 y del 4×4. El siguiente paso consistiría en ir introduciendo combinaciones de golpes de 3, 5, 6, 7… notas.

Veamos algunos ejemplos:

De 3 notas: DDI, DII, DID, IID, IDD, IDI
De 5 notas: DDIDI, DIIDI, DIDDI, DIDII, IIDID, IDDID, IDIID, IDIDD
De 6 notas: DDIDII, DIIDDI, DIDDII, DIIDID, IIDIDD, IDDIID, IDIIDD, IDDIDI
De 7 notas: DDIDIDI, DIDDIDI, DIDIDDI, IIDIDID, IDIIDID, IDIDIID

(Nota: las combinaciones están escritas para ser tocadas con las manos, se deben extrapolar al resto de los miembros a través de las Líneas)

En lo que a variaciones se refiere se pueden ampliar utilizando las famosas combinaciones de corcheas y semicorcheas de 1 tiempo.

Y más adelante patrones más largos como el tresillo cubano, claves (son, rumba, bossa…), cáscaras, patrones de swing sobretodo para los grupos de 3 y 6 notas recordando a ejercicios tipo Jim Chapin…

Esto se puede alargar todo lo que uno quiera y ahí es donde entra en juego el aspecto de la adaptación. Ante la limitación de tiempo y la existencia de cientos de combinaciones, es uno mismo quién debe decidir qué combinaciones escoger en base a criterios tales como: Cuales te gustan más, Cuales son las que más utilizas o por ejemplo cuales son aquellas que menos dominas.

A continuación se muestran las plantillas, lo aconsejable sería imprimirlas y trabajar con ellas y llegado el momento, hacerse uno mismo sus propias plantillas con sus propias bases y variaciones.

PLANTILLAS

AUTOR: José Luis López («Benito Kamelas»)
FUENTE: Batacas.com